雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手(shǒu)含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一(yī)去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写(xiě)得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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