柴(chái)可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

　　关于(yú)柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第(dì)二乐章柴(chái)可夫斯基，柴可夫(fū)斯基(jī)的第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)的风格(gé)特点等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后(hòu)，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而(ér)见(jiàn)长，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、粗犷，粗旷和粗犷区别在哪莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)粗犷，粗旷和粗犷区别在哪奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活的(de)希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 粗犷，粗旷和粗犷区别在哪